viernes, 30 de abril de 2010

EL RETORNO A LA CIUDAD INVISIBLE

LAS CIUDADES INVISIBLES
Ítalo CALVINO
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Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.
-Pero, ¿cuál es la piedra que sostiene el puente?
-Pregunta Kublai Kan.
-El puente no está sostenido por esta o aquella piedra -responde Marco-, sino por la línea del arco que ellas forman.
Kublai permanece silencioso, reflexionando. Después añade:
-¿Por qué me hablas de las piedras? Es sólo el arco lo que me importa.
Polo responde: -Sin piedras no hay arco




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RETORNO A LA CIUDAD INVISIBLE


Una bruma persistente subía desde el valle y se desplazaba hacia los escarpes almenados que rodeaban la ciudadela, camuflada en medio de un inaccesible oasis rodeado de desierto. La rosa de los vientos, desconcertada, había extraviado su sentido de la orientación y un oscuro desfiladero invitaba a descender por lo que parecía era el camino que podía llevarme hasta la única puerta de acceso de la ciudad invisible. Saqué una moneda y la lancé al aire, pero cuando cayó al suelo habían cambiado las figuras de ambos lados por la influencia de algún extraño campo magnético. Por ello no pude saber cuál era el camino que debía de elegir. Decidí cruzar el río reseco no obstante y adentrarme por las fauces de aquella hendidura sobrecogedora sin más estímulo que mi propio miedo. Aquel laberinto de erosiones excavadas por el viento amenazaba con ser una interminable marcha hacia ninguna parte llena de peligros. Reverberaba el eco ensordecedor de los graznidos de imaginarios guardianes que velaban su vigilia, colgados a resguardo de las penumbras de las cuevas que, cual oscuras cuencas vacías, festoneaban la paredes de aquellos cortados altivos. Esta bajada a los infiernos tenía la peculiaridad de cambiar cíclicamente, cada vez que los huracanes movían las dunas y tras las inundaciones del deshielo de primavera, dejaba el río en el verano convertido en un cauce seco por donde vagaban, erráticos, unos extraños animales parecidos a famélicos perros de cabeza desfigurada. Al tiempo que la bruma se elevaba, emergía también una siniestra manada de aves carroñeras girando sobre sí mismas para representar su ritual que presagiaba un banquete de carne putrefacta. Seguí bajando el pronunciado camino hasta llegar a los restos humeantes de un bosque arrasado por una tormenta de azufre, que había calcinado las palmeras pero había respetado las tahlas. Y luego, como embriagado por un olor irresistible que impregnaba el aire, fui llevado hacia un ascenso por un interminable camino que circundaba un monte cuya cumbre escondía una nube enrojecida. Y allí era donde, finalmente, esperaba hallar la invisible ciudad donde nadie antes había estado nunca; la ciudad que nadie había visto jamás ni tampoco nadie había soñado ver. Subí y caminé aquella pedregosa senda que rodeaba el monte, unas veces dando la espalda a sol y otras con su cegadora luz deslumbrando mis ojos. Hasta que llegó la noche y penetré en la nube que dejó de ser rojiza para convertirse en una deshilachada transparencia azulada. Descansé unas horas rendido por el sueño y luego, antes de que el sol saliera de nuevo, volví al camino que iba haciéndose cada vez más empinado y difícil. Y más oscurecido también por la nube azulada que cubría la cumbre. Seguí embriagado por aquel extraño perfume salvaje al tiempo que empecé a reconocer algunas señales. Piedras con base de cuarzo y perfilados granitos familiares para mí cuando siendo un niño dejé la ciudad secreta. Luego una inscripción casi borrada y unos signos que daban la bienvenida en una lengua que ya había olvidado. Poco a poco, muy lentamente, fue levantándose la capa de niebla azulada que cubría la cumbre al tiempo que me acercaba a ella. Ahora era un escalofrío lo que sentía, y ya reconocía mejor el perfume salvaje. Un fuego encendido en medio de la meseta de la cumbre, quemaba incienso mezclado con esencias de jacintos. Y de allí brotaba una vaporosa niebla ensimismada hacia el cielo protector. De pronto surgió la ciudad reflejada en una inmensa hilera de espejos convexos enfrentados entre sí, desafiándose entre ellos por mostrarse más fieles a la realidad. Cada uno de ellos trataba de imponer al otro su propio reflejo y mostrar así una silueta imaginada de la ciudad invisible. La silueta imaginaria de un espejismo abrupto mil veces repetida sobre sí misma. El espejismo reflejado en cada espejo, que conseguía multiplicar las calles y las casas hasta el infinito. Pero que sólo era eso; una ciudad invisible reflejada sobre sí misma.

J. Eduardo. Madrid, abril 2010.

(Si vas a copiar algo, al menos cita al autor y al blog)


jueves, 29 de abril de 2010

EL ROMÁNICO DEL VALLE DE BOI

Iglesia del románico lombardo de San Clemente en el Valle del Boi (Lleida)
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Restos de los frescos rescatados de la iglesia de Sant Joan de Boi, Lleida.




La lapidación de San Esteban en la iglesia de Joan de Boi, Lleida.
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CUANDO LA PINTURA SUSURRA
A menudo vemos una pintura o una escultura antigua y sólo la vemos. Pero cuando nos detenemos a contemplarla y mirarla, nos damos cuenta que nos comunica algo, que nos explica algo y que, no estando en el siglo en la que fue pintada, se nos escapan sus símbolos y sus elementos claves.
Seamos por un momento artífices del viaje en el tiempo, y contemplemos un fresco románico, una pequeña parte de los frescos de la iglesia de Sant Joan de Boí, en la Vall de Boí, declarada Patrimonio de la Humanidad, concretamente la Lapidación de San Esteban.
La escena muestra a un grupo de personas lanzando piedras (dilapidando) a San Esteban.
¡Cuánto movimiento! ¡Cuánta fuerza! ¡Cuánta pasión contenida!. Todo elucubrado hasta el mínimo detalle. Los malhechores de perfil (una de las maneras de representar el mal), mientras que San Esteban con el rostro frontal y cuerpo de perfil de rodillas recibiendo los rayos de Dios muestra el bien.
Las barrigas de los “malos” forman un curva imaginaria que se inicia a la izquierda y finaliza allí donde se encuentra San Esteban. La mano de Dios, situada en la parte superior derecha, le envía su rayo divino lleno de fuerza y vida. Una curva y una diagonal que centran el pasaje en la figura más importante, San Esteban.
Y él de rodillas, si estuviera de pie, no cabria en el marco pictórico, su dimensión, su volumen nos señala su importancia. Sus ojos y sus manos desmesuradamente grandes imploran a Dios su misericordia, y recibe contestación, ese rayo de luz que le envía la Divinidad y que hace que San Esteban ya no sienta el dolor, que esté por encima de él, y que se muestre ante nosotros como una alma bendecida que pronto se encontrará en la Gloria.
No hay hieratismo, brazos y posiciones corporales rompen con el concepto más arraigado del románico, y quizá por ello, este pequeño fresco sea excepcional y único. El Maestro de Boí, consiguió atenazar un episodio bíblico y transmitirlo entre las penumbras de Sant Joan a todos sus fieles, y hoy a todos los que amamos un poquito el arte.
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Texto escrito por María Abril.
Profesora de Patrimonio Cultural

miércoles, 28 de abril de 2010

ESOS CARTELES DELIRANTES...






































CALLES Y ANUNCIOS QUE NO DEJAN DE SORPRENDERNOS
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Un anuncio en Chincón (Madrid), nos invita a degustar en la repostería las delicias de las tetas de novicia o de las pelotas de fraile. En Salamanca hay una calle que llaman de Bientocadas, y que no debe su nombre a damas satisfechas de caricias, sino a un monasterio de la calle donde las monjas lucían sus blancas tocas. O una calle del barrio de Latina de Madrid, que dedica una calle a la humilde y refrescante verdura: la lechuga. Y otra calle en Cifuentes (Guadalajara), en honor de un cristo orgulloso de su...verdura también. Y qué decir del cartel a pie de parque que prohibe hacer lo que es natural hacer en tan alfombrada pradera. Son esas calles y anuncios que siempre nos harán sonreír.







martes, 27 de abril de 2010

CAUTIVANDO LA TERNURA

Andrómeda (1928-1929), de Tamara de Lempicka
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Lettre à mon Corps


C'est à toi que je veux dire aujourd'hui, combien je te remercie de m'avoir accompagné depuis si longtemps sur le chemin de ma vie. Je ne t'ai pas toujours accordé l'intérêt, l'affection ou simplement le respect que tu mérites.

Souvent je t'ai même ignoré, maltraité, matraqué de regards indifférents, de silences pleins de doutes, de reproches violents.

Tu es le compagnon dont j'ai le plus abusé, que j'ai le plus trahi. Et aujourd'hui, au mitam de ma vie, je te découvre un peu ému avec des cicatrices secrètes, avec ta lassitude, avec tes émerveillements et tes possibles.

Je me surprends à t'aimer avec des envies de te câliner, de te choyer, de te donner du bon.

J'ai envie de te faire des cadeaux uniques, de dessiner des fleurs sur ta peau par exemple, de t'offrir du Mozart, de te donner les rires du Soleil, ou de t'introduire aux rêves des Etoiles.

Mon Corps, je te suis fidèle.

Non malgré moi, mais dans l'acceptation profonde de ton amour. Oui j'ai découvert que tu m'aimais, mon corps, que tu prenais soin de moi.

Combien de violences as-tu affrontées pour me laisser naître, pour me laisser être, grandir avec toi, combien de maladies m'as-tu évitées, combien d'accidents as-tu traversés pour me sauver la vie...

Bien sûr il m'arrive parfois de te partager et même de te laisser aimer par d'autres, par une que je connais et qui t'enlèverait bien si je la laissais faire...

Mon corps, maintenant que je t'ai rencontré, je ne te lâcherais plus...

Nous irons jusqu'au bout de notre vie commune et quoi qu'il arrive nous vieillirons ensemble.

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Katy Martens me envía este bello texto de Jacques Salomé.

lunes, 26 de abril de 2010

LA IRRESISTIBLE TENTACIÓN DEL PECADO



The temptation


THE SIN
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THE ATTRACTION OF THE ABYSS

As soon as I felt those strong yet feminine fingers touching my skin, going deeper, harder with every push, making me afraid of what it was to come yet desperately wishing the feeling wouldn't abandon me. I knew this time it would be different, not that I hadn't gone through it before,..but I had never needed it SO BADLY...I had nearly forgotten what it felt like to have someone touch me this way..I moaned with a mixture of pain and anticipation, a drop of perspiration running slowly down my cleavage...those strong hands would stop at nothing...and I knew it was too late to stop it...undressed and already there, I decided to let go that feeling of guilt...when the thought of my husband softly crept in my mind....I assured myself it would be alright; at this hour of the day he would know I would be at work..,and GOD didn't I deserve to indulge myself this way?.As I felt something hard running up and down my spine, sucking up my skin without mercy,.. suddenly..GOD! again that mixture of pain and pleasure..NOW I KNEW I HAD TO GO ALL THE WAY............SO I decided to enjoy every step of the way and be alert for every second....of THE MOST EXCRUCIATING AND ADDICTIVE PAIN I HAD EVER EXPERIENCED.


I now know why they recommended me a Thai massage…what were you thinking of?




Y el regalo sorpresa para un cumpleaños irrepetible.
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Es un magnífico relato de Merche, yo sólo puse los títulos.

domingo, 25 de abril de 2010

EL RIO QUE NOS LLEVA

LOS GANCHEROS DEL TAJO






La primera vez que escuché el relato de los gancheros fue de la boca de mi abuelo Fabián. Él era uno de aquellos hombres que conducían los troncos a través del río Tajo, desde los pinares del Alto Tajo hasta Aranjuez. Le escuché narrar fabulosos viajes aguas abajo, peligrosos descensos y arriesgadas vivencias. También sus penurias y calamidades, repartidas por igual entre aquellos aguerridos y habilidosos hombres: eran los gancheros del Tajo.



El santuario de la Virgen de la Hoz, en el barranco del mismo nombre, cerca de la confluencia entre río Gállego y el Tajo.










Las canalizaciones formadas entre los roquedales del río por donde dejaban deslizar los troncos ya cortados hacia las aguas del río.





JOSÉ LUIS SAMPEDRO narró magistralmente el último viaje de estos hombres por el río Tajo en su novela EL RÍO QUE NOS LLEVA. Fue el último descenso de mediados de los años cuarenta. En ese último descenso participó mi abuelo también.




Luego, algunos años más tarde, en 1988, Antonio DEL REAL dirigió la película con el mismo título que la novela. El último cargamento de troncos desde Peralejos de las Truchas (Guadalajara) hasta Aranjuez (Madrid). La última aventura; la última "maderada" maderera río abajo. Es Roy Shannon (Tony Peck) quien va narrando esta última aventura de aquellos hombres de honor. Roy es un irlandés de 32 años que tras vivir el desastre la segunda guerra mundial ya no cree mucho en el hombre. Y camino de Inglaterra visita España en busca de sus orígenes. Y se encuentra con Paula, que lo lleva hasta un campamento donde están acampados los gancheros, unos hombres primitivos, valientes y generosos comandados por un hombre al que todos llaman "el americano".






La dura vida de los gancheros merecía ser glosada por la extraordinaria pluma de José Luis SAMPEDRO. No pudieron sobrevivir a la modernidad. Entre las más bellas lecciones que su trabajo nos dejó, fue sin duda la de comprobar cómo pueden ser aprovechados los recursos de la naturaleza, protegiéndola y cuidándola al mismo tiempo.
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EL RÍO QUE NOS LLEVA
ANTONIO DEL REAL (1988)

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viernes, 23 de abril de 2010

EL CLASICISMO MODERNO (I)

MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANO, MÉRIDA (1985)
RAFAEL MONEO

El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, obra de Rafael Moneo, se levanta sobre las ruinas de la más importante urbe romana de España, y está conectado mediante túneles con dos de sus principales monumentos de aquella época: un anfiteatro y un teatro. Mérida fue fundada por Augusto en el año 25 a.C., y quedó casi destruida en el siglo VIII, durante la invasión árabe.
El museo proyectado por Moneo es un paradigma de compleja racionalidad. Los materiales y las formas expresan ese drama de Mérida (Badajoz, España). Es una buena muestra del clasicismo moderno.



Patio de operaciones del Riggs Bank, sucursal de Lincoln, Washington DC. John BLATTEAU, 1983-1985. Una muestra del clasicismo canónico.


Conocido como el clasicismo irónico, esta casa en el estrecho de Long Island, Connecticut. Venturi Rauch, 1983



Otra muestra del mismo clasicismo irónico es esta sede de Regatas de Henley, de Terry Farrel, 1986



miércoles, 21 de abril de 2010

HISTORIA DE UN ASESINATO





Ayer, de la manera más inesperada descubrí que alguien más habitaba en mi casa, mi perro lo aceptaba con la mayor indiferencia. Era la hora de comer, y supongo que el hambre y el olor a comida le hicieron perder su cautela. Primero me sobresalté y luego me asaltaron una serie de reflexiones... Qué hacer con él? Yo le invité a marchar... pero me hizo caso omiso. Sabía que si le dejaba quedarse en poco tiempo traería su familia, perdería mi tranquilidad y una vez instalados sería practicamente imposible echarlos. Eso representaba un gran dilema.
Por la tarde mientras trabajaba, no deje de dar vueltas al asunto, sólo me quedaba una alternativa, era conflictiva, rompía radicalmente con mis ideas y sentimientos, pero no veía otra opción... Cuando salí fui a comprar todo lo necesario para ejecutar mi plan.
Al llegar a casa preparé mi cena y me instalé en el patio, quería que se creyera solo y seguro para que cayera en mi trampa.
Preparé un suculento ágape, al que estaba segura no podría resistir y se lo dejé servido...
No volví a entrar en la casa hasta bien entrada la noche, antes de ir a domir me encontré el cadaver, no sabía que hacer, no tenia fuerzas para eliminarlo.. y allí lo deje... Ya decidiría en la mañana que hacer...
No fue una noche fácil, constantemente me asaltaba la idea de que él tenía una vida con amigos, familia...que lo encontrarían a faltar, que era un ser inquieto y con curiosidad que fue en busca de nuevos horizontes y posibilidades y que yo había truncado esa vida...
Cuando me levanté volví a mirar y efectivamente el cadaver continuaba en el mismo sitio. Me faltaban fuerzas, pero no tenía otra opción que eliminarlo, no podía delegar en nadie esa tarea.
Así que me armé de valor, me puse los guantes de goma, lo recogí y lo tiré en una bolsa de basura.
Y el cadaver del pobre ratoncito acabó en el container...
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Un bello cuento de Magda San Andrés, agosto 2009

lunes, 19 de abril de 2010

POLANSKI Y LA ESCATOLOGÍA

Irreverente y escatológica



Absurda y surrealista





WHAT ?
(ROMAN POLANSKI, 1972)
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Una hilarante y divertida forma de entender la vida; un hedonismo diletante practicado por un grupo de estrafalarios personajes, en cuyo seno cae una ingenua y deliciosa estudiante americana (Sydney Rome). En medio de unos personajes extraños y caóticos, donde viven en la más absoluta falta de moralidad, se desarrolla esta historia insólita y divertidísima. Con unos maravillosos paisajes azules de la costa italiana. Memorable Marcello Mastroianni.
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CHE?
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domingo, 18 de abril de 2010

VIAJE AL CORAZÓN DEL ROMÁNICO

PALENCIA Y EL ROMÁNICO







PALENCIA es la zona donde se conserva la mayor concentración de monumentos y restos románicos de Europa. Ejemplares únicos de iglesias románicas y prerrómanicas pueden ser visitadas cualquiera que sea la ruta que el viajero elija. Puede decirse, desde luego, que Palencia es la capital del arte románico. Y no sólo por la belleza singular de sus iglesias y monumentos, sino por su excelente conservación. Desde la catedral de Frómista a la colegiata de San Salvador de Catamunda en Palencia, pueden ser admiradas como extraodinarias muestras de ello. Un viaje que no defrauda.
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EL CANAL DE CASTILLA












Se trata de una de las obras de ingeniería civil hidráulica más importantes de las realizadas en España. Su construcción duró varios años entre finales del siglo XVIII y principios del XIX. Discurre por las provincias castellanas de Burgos, Valladolid y Palencia, y fue pensado para transportar el trigo de Castilla a los puertos del norte. Luego la llegada del ferrocarril hizo desistir de su fialización. Tiene no obstante 207 kilómetros de longitud y une la poblaciones de Alar del Rey (Palencia), con Medina de Rioseco (Valladolid). Hoy, los tramos que se conservan mejor, especialmente en Palencia a su cruce con el Río Carrión, está dedicado a actividades de ocio y recreo. Su visita es obligada.
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SALDAÑA Y LA VILLA DE OLMEDA




















Saldaña, fundada por los Condes del mismo nombre, conserva aún muchos de los monumentos por su relación con históricos y poderosos personajes del viejo Reino de Castilla. Excepto el castillo, cuyas ruinas pueden verse en el cerro donde majestuosamente se elevaba. Saldaña está llena de leyendas ligadas a las luchas dinásticas del Reino de Castilla. La imaginación popular ha ido tejiendo muchas de esas leyendas, como la de D. Bernardo de Carpio, hijo del conde de Saldaña, D. Sancho y de Doña Jimena, hermana del rey de Asturias, Alfonso II el Casto. Este rey se oponía al matrimonio de su hermana con el conde, de modo que mandó encerrarlo en una mazmorra y a su hermana la envió a un monasterio.

La Villa Romana de Olmeda fue descubierta por el propietario de las tierras donde se halla, muy próxima a Saldaña, en el año 1968. Luego la donó a la Diputación de Palencia, y hoy constituye un magnífico ejemplo de restauración y conservación. Muestra los restos de esta villa romana a un conjunto agropecuario datado hacia los siglos V o VI, cuyo propietario debió de ser un importante personaje romano muy próximo al emperador. Destacan también las dos necrópolis de la villa y, desde luego, sus magníficos mosaicos. Otra visita que merecerá la pena.








viernes, 16 de abril de 2010

EL HALCÓN Y LA LLUVIA

TED HUGHES Y SYLVIA PLATH
POETAS Y MATRIMONIO MARCADOS POR LA TRAGEDIA



LOS DOS GRANDES POETAS
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Las grandes pasiones muchas veces van acompañadas de trágicas consecuencias. Sylvia PLATH (1932-1963) fue una de las más grandes poetisas americanas. Se suicidó con 45 años metiendo la cabeza en el horno tras dejar abierta la llave del gas. Los pequeños Frida y Nicholas habidos de su matrimonio con Ted HUGHES (1930-1998), fueron testigos mudos de la dramática decisión de su madre. Unos meses antes Ted los había abandonado por su amante Assia Wevill. Por el resto de su vida, Ted fue duramente criticado y acusado de haber provocado la muerte de su mujer. El nombre de Ted fue borrado de la tumba de Sylvia incluso. Tras la muerte de su esposa, Ted se dedicó a recopilar todos los poemas inéditos de ella, y según su propia confesión, destruyó el diario de Sylvia. Durante 35 años se negó a hablar de esos poemas no publicados de su esposa. Luego sorprendió con su poemario dedicado a ella Birthday Letters. Su segunda esposa también se suicidó, y antes de hacerlo asesinó a la hija de ambos llamada Shura. Ted Hughes es una de los mejores y más reconocidos poetas de lengua inglesa. Fue distinguido con muchos premios y honores. Hoy figura su nombre en el Rincón de los poetas de la abadía de Westminster, y ha sido premiado con las mejores distinciones otorgadas a los poetas ingleses. Su primera mujer, Sylvia PLATH, sólo tiene el reconocimiento de los muy iniciados. El hijo de ambos, Nicholas, también se suicidó en Alaska en marzo del año pasado. Ahora se publican poemas inéditos de HUGHES en castellano. Un lujo del conocido como "poeta de la naturaleza".

miércoles, 14 de abril de 2010

HOMENAJE A MADRID (IV) LA GRAN VIA

EL CENTENARIO DE LA GRAN VÍA DE MADRID

(continuación)





El Edificio Carrión o también Edificio Capitol, que se eleva como la proa de un barco entre la Gran Vía y la calle Jacometrezo, tal y como si hubiera atracado en el mismo puerto del Callao. Se debe su diseño a los jóvenes arquitectos de los años 30, Luis Martínez Feduchi y Vicente Eced Eced. Una digna representación del movimiento arquitectónico moderno de la época.






"Sobre el Madrid nuevo, estrepitoso, centelleante, de los negocios más modernos, de los rascacielos y de la vida de la noche. Es como un gran buque que entrara en este puerto iluminado de la plaza del Callao. Madrid puede sentirse orgulloso del Edificio Carrión. Se alza como una mole de audacia, en la cruz misma de esa especie de Cinelandia que ha nacido entre joyería eléctrica de publicidad, en el Madrid que se hace dinámico y se llena de fiebre", decía efusivo el redactor entusiasmado cuando en el año 1933 fue inaugurado. La Gran Vía se llamaba entonces la Avenidad de Eduardo Dato.







Se construyó entre 1931 y 1933. Catorce plantas y cincuenta y cinco metros de altura. Su propietario calculaba que le había costado unos catorce millones de pesetas.
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ESOS ENTRAÑABLES PERSONAJES DE LA GRAN VÍA

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El territorio reservado para los limpiabotas, los hombres que dan lustre a zapatos y botas




Los hermanos heavy, Emilio y José Alcázar, que invariablemente, llueva o nieve, ocupan desde hace años el mismo espacio de la Gran Vía. Todo empezó como una protesta por el cierre de una tienda de discos, y ya forman parte del paisaje. Cuando no están, la gente se siente desorientada.





El poeta que escribe poemas y los regala en la puerta de La Casa del Libro. Los regala luego por la voluntad. "Eres como la amapola/entre los trigales en flor...." dice uno de sus poemas "improvisados".
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